外貌描写，也称肖像描写，是从人物的体貌特征（容貌、衣着、神情、体型、姿态等）进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。其核心在于根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。
外貌描写的高要求
外貌描写并非简单地堆砌细节，而是要根据情节发展需要，有的放矢，精准到位。并非所有人物出场都需要进行详尽的外貌描写。关键在于抓住最能体现人物性格和精神面貌的特征进行刻画。
抓住特征，绘形传神
鲁迅先生的肖像描写就堪称典范。他善于“画眼睛”，并非拘泥于眼睛的物理描写，而是通过眼睛的变化，展现人物内心的复杂和性格的转变。例如，在《祝福》中，祥林嫂眼睛的变化，每一次都暗示着她的悲剧命运和精神状态。
鲁迅也善于选择其他关键特征来刻画人物。他描写阿Q时，重点刻画了阿Q头上的瘌疮疤，而非眼睛，这更能突出阿Q的精神胜利法。而描写闰土时，则着重于闰土粗笨、开裂的手，以此反映闰土生活的艰辛和痛苦。孔乙己的破旧长衫，则更能映射出他的社会地位和精神状态。
因此，肖像描写并非画眼睛就足够，而是要根据人物的性格和精神面貌，选择最能体现其核心特征的细节进行描写。这需要作者具备敏锐的观察力，以及对人物心理的深刻理解。
超越老套，展现新意
外貌描写要避免老套的堆砌式描写，例如千篇一律地描写人物的“清秀面容”、“炯炯目光”等。要力求新颖，抓住人物独有的特征，展现人物的独特魅力。这需要作者深入了解人物的背景、经历和内心世界，才能从更深层次上把握人物的特征，并创造出有感染力的描写。
超越简单的外貌描写
外貌描写不仅要描绘人物的体貌特征，更重要的是要通过这些特征，展现人物的内心世界和精神状态。 鲁迅先生的描写不只是对人物外貌的描述，更是对人物灵魂的刻画。玛丝洛娃的形象，在列夫·托尔斯泰笔下，通过外貌的细致刻画，展现出她在牢狱中复杂的精神变化，甚至对其外貌描写进行了多次修改，可见外貌描写的重要性。
未来星宿劫的佛缘
未来星宿劫将有千佛出世，这并非简单的叙述，而是蕴含着深刻的哲理：修善得福，为恶招祸；明理才能摆脱轮回的苦海。 佛祖统纪和弥勒上生经宗要皆有记载，星宿劫的千年佛缘，提醒我们：在充满五浊恶世的当下，行善积德尤为重要，礼拜佛陀，虽然只是短暂的劳作，却能弥补无量劫的罪孽，最终得见佛陀，走向涅槃，摆脱三涂生死之苦。 这也提示我们：外貌描写之外，更重要的是对内心的刻画，对因果的思考。
结语
外貌描写是文学创作中不可或缺的一部分，但它并不是独立存在的，它需要与情节、人物的内心情感相结合，才能展现出更大的魅力。 好的外貌描写，能深刻地刻画人物的性格、精神面貌和内心世界，最终达到绘形传神的艺术效果。
